近年來，美國影藝學(xué)院一直在致力于推動評委擴(kuò)容和多元化。佩內(nèi)洛普·克魯茲之所以能擠掉Lady Gaga，或許是因為得到了不少歐洲選票支持。

讓人又愛又恨的奧斯卡又來了。

隨著昨晚第94屆奧斯卡入圍名單的公布，2021年的電影頒獎季正式進(jìn)入了最后階段。從結(jié)果來看，雖然最終的提名與媒體預(yù)測的大致相同，但也爆出了不少冷門。

正所謂幾家歡喜幾家愁，被評論家一致看好的《犬之力》獲得12項提名領(lǐng)跑，讓背后的Netflix成為了大贏家；傳奇影業(yè)的《沙丘》獲得10項提名緊隨其后，成為了提名名單中唯一一部科幻大片和中國觀眾最熟悉的作品；日本電影《駕駛我的車》獲得4項提名，入圍最佳影片獎和最佳導(dǎo)演獎；而最大的冷門堪稱Lady Gaga錯失影后提名，成為了本屆奧斯卡唯一一位四大風(fēng)向標(biāo)全提卻最終未能入圍的女演員……

這樣的結(jié)果令人稍顯錯愕，但也為今年的奧斯卡增加了不少熱度，最終各大獎項會花落誰家？在3月28日的頒獎禮到來之前，不妨先跟隨數(shù)娛君，來對本屆奧斯卡的四大獎項進(jìn)行一番剖析和預(yù)測。

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最佳影片獎：戰(zhàn)況相對明朗，《犬之力》能否一騎絕塵？

最佳影片方面，本屆奧斯卡入圍的10部影片各具特色，除了傳統(tǒng)的劇情片，還囊括了音樂、喜劇、科幻、傳記、運(yùn)動、懸疑、西部等多種題材，幾乎一部一個風(fēng)格，這讓本屆奧斯卡呈現(xiàn)出明顯的百花齊放態(tài)勢。

不過，從入圍名單來看，本屆奧斯卡最佳影片獎的提名并沒有出乎太多人的預(yù)料。如果說有什么令人驚喜的，或許是日本電影《駕駛我的車》和墨西哥導(dǎo)演吉爾莫·德爾·托羅執(zhí)導(dǎo)的《玉面情魔》出現(xiàn)在了最終的名單里，將最佳影片的“美國味”沖淡了些。

目前，在入圍的10部影片中，最有希望得獎的無疑是《鋼琴課》導(dǎo)演簡·坎皮恩執(zhí)導(dǎo)，“卷福”本尼迪克特·康伯巴奇主演的《犬之力》。作為一部有著西部標(biāo)簽的電影，該片立于父權(quán)社會，從女性的視角出發(fā)進(jìn)行觀察和批判，講述了農(nóng)場主菲爾在弟弟喬治與寡婦蘿絲結(jié)婚后，想盡各種方法霸凌蘿絲母子，卻最終讓自己深陷其中的故事。

自頒獎季開始以來，《犬之力》便一路領(lǐng)跑各大影評人獎，在頒獎禮上收獲無數(shù)。如無意外，該片或?qū)⒃趭W斯卡頒獎禮上繼續(xù)實現(xiàn)橫掃。

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當(dāng)然，《犬之力》并非毫無對手。相對該片的晦澀沉悶，肯尼斯·布拉納的半自傳式電影《貝爾法斯特》勝在受眾面更廣，該片主要講述了熱愛電影的9歲男孩巴迪在愛爾蘭遭遇的難關(guān)與軼事，其親情、成長主題更容易讓普通觀眾產(chǎn)生共鳴，堪稱目前的二號種子；而大導(dǎo)演史蒂文·斯皮爾伯格執(zhí)導(dǎo)，改編自百老匯經(jīng)典音樂劇的《西區(qū)故事》自上映以來口碑持續(xù)走高，亦具有一定的沖獎希望。

除了這3部作品，其他作品的獲獎概率其實都不大。蘋果怒砸2500萬，聚焦聾啞人家庭女孩的《健聽女孩》屬于翻拍電影，其口碑雖然好，但在頒獎季的聲勢始終弱了些；群星出演的《千萬別抬頭》在國外遭遇嚴(yán)重的口碑分化，在爛番茄的新鮮度為54%，在媒體綜評網(wǎng)站Metacritic更是僅有49分；《沙丘》作為科幻大片，雖然實現(xiàn)了口碑票房雙豐收，但離獲獎顯然還有一定的距離；

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此外，《國王理查德》整體的票房表現(xiàn)不足預(yù)期，反而是在演員類獎項上更有獲獎可能；獨(dú)立電影界紅人保羅·托馬斯·安德森執(zhí)導(dǎo)的《甘草披薩》相對體量較小，如果獲獎也算是爆冷了。

至于《駕駛我的車》和《玉面情魔》，一部是時長達(dá)3小時的外語片，一部口碑和票房表現(xiàn)均相對平庸，入圍已是驚喜，很難再現(xiàn)《寄生蟲》和《水形物語》的輝煌。綜合來看，數(shù)娛君還是認(rèn)為《犬之力》的獲獎概率最大。

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最佳導(dǎo)演獎：入圍導(dǎo)演獎，濱口龍介能否蜚聲國際？

同樣，與最佳影片獎相似，最佳導(dǎo)演獎目前的戰(zhàn)況亦相對明朗。得益于《犬之力》的一路領(lǐng)跑，其獲得者很大可能歸屬于導(dǎo)演簡·坎皮恩。

事實上，自頒獎季以來，簡·坎皮恩獲得最佳導(dǎo)演獎的呼聲一直很高，如果最終獲獎，她將成為史上第3位獲得該獎的女導(dǎo)演。不過，鑒于《駕駛我的車》導(dǎo)演濱口龍介的入圍屬于意料之外，數(shù)娛君還是把票投給這位近期火遍全球的日本導(dǎo)演。

近年來，日本電影的頹勢有目共睹，雖然如今新冠疫情的陰影逐漸消散，日本電影市場逐步回暖，但其在國際上的影響力卻并未得到明顯的回升，甚至大有被韓國電影趕超之勢。而與早期電影大師層出不窮的盛況相比，如今的日本導(dǎo)演除了是枝裕和，真正出圈的亦是寥寥無幾。在這個層面上說，濱口龍介的出現(xiàn)無疑為日本電影打了一針強(qiáng)心劑。

從內(nèi)容來看，《駕駛我的車》改編自村上春樹短篇小說，講述了舞臺劇演員兼導(dǎo)演家福悠介妻子去世后與他的司機(jī)，一個有著神秘過往的年輕女子相互熟知并開始內(nèi)心交流的故事。從風(fēng)格來看，該片繼承了日本電影細(xì)膩、溫潤的風(fēng)格，在視聽語言上打破了傳統(tǒng)電影以情節(jié)推進(jìn)故事發(fā)展的創(chuàng)作思路，具有一定的實驗性。

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目前，憑借《駕駛我的車》，濱口龍介已經(jīng)拿下了波士頓影評人協(xié)會獎、美國國家影評人協(xié)會獎、西雅圖影評人協(xié)會獎等多個獎項的最佳導(dǎo)演獎，最終能否斬獲奧斯卡，不僅對于他個人，更對日本電影的復(fù)蘇有著重大的意義。

不過無論最終的結(jié)果如何，濱口龍介已經(jīng)成功在國際上打響了名號，成為了日本電影新一代的領(lǐng)軍人物。在這個層面上說，日本電影或?qū)⒂纱俗呱弦粋€新篇章。

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最佳演員獎：影后提名爆冷，風(fēng)向標(biāo)時代的終結(jié)？

影帝方面，本屆奧斯卡的提名者并無太大的懸念。正如外界的預(yù)測，獲得最佳男主角提名的5位演員與早前公布提名的演員工會獎完全一致。

有意思的是，今年入圍最佳男主角獎的5位演員之前都曾入圍過奧斯卡演員類相關(guān)獎項，包括這次在內(nèi)，本尼迪克特·康伯巴奇和安德魯·加菲爾德共提名過2次、威爾·史密斯共提名過3次、哈維爾·巴登共提名過4次、丹澤爾·華盛頓共提名過9次，其中包括一次影帝，這也使得今年奧斯卡最佳男主角的角逐猶如神仙打架，孰贏孰敗相當(dāng)難預(yù)測。

單從表演來說，出演莎士比亞經(jīng)典悲劇人物麥克白的丹澤爾·華盛頓無疑是質(zhì)量最高的，但回顧奧斯卡的歷史，有一個顯著的現(xiàn)象是，最佳男主角獎的得主大多來自于最佳影片的入圍名單?！尔溈税椎谋瘎　峰e失最佳影片獎提名，也讓丹澤爾·華盛頓的獲獎平添了一分不確定性。

相對的，本尼迪克特·康伯巴奇和威爾·史密斯則因為參演作品入圍了最佳影片獎競爭力大增。如無意外，今年的奧斯卡影帝將在這3個人中產(chǎn)生。在這里，數(shù)娛君更偏向于威爾·史密斯，畢竟54歲的“史皇”也該有一座小金人了。

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相比最佳男主角獎，本屆奧斯卡的最佳女主角獎則顯得有些撲朔迷離，其中最令人迷惑的，莫過于種子選手Lady Gaga的爆冷出局。在早前的頒獎季中，她是唯一一位同時入圍奧斯卡四大風(fēng)向標(biāo)最佳女主角獎的演員。

有必要科普一下，所謂的奧斯卡四大風(fēng)向標(biāo)，指的是金球獎、評論家選擇獎、演員公會獎及英國電影學(xué)院獎。其中，金球獎是媒體的最高獎，由好萊塢外國記者協(xié)會投票得出，其提名名單會對奧斯卡評委的選擇產(chǎn)生一些參考作用；評論家選擇獎的評委是全國各地最權(quán)威的記者和影評人，其電影品位與奧斯卡評委非常相似，同樣是不容忽視的一個獎項；而演員工會獎和英國電影學(xué)院獎，則是因為與奧斯卡評委的票倉有著很大一部分的重合，被外界視作奧斯卡提名的重要參考指標(biāo)。

然而，隨著此次最佳女主角獎的爆冷，入圍該獎的5位女演員，竟然沒有1位與英國電影學(xué)院獎相同，這著實令人大跌眼鏡。

至于原因，很可能是因為英美地區(qū)的評委和其他地區(qū)的評委在投票上產(chǎn)生了較大的分歧。事實上，近年來，美國影藝學(xué)院一直在致力于推動評委擴(kuò)容和多元化。

根據(jù)《好萊塢報道者》，學(xué)院現(xiàn)在每年都會邀請大約300名新成員，從2016年至今，學(xué)院成員人數(shù)增長了47%。而隨著新成員的不斷加入，奧斯卡逐漸成為了一個多元化的大家庭，其中的評委分別來自六大洲的75個國家，吳京、章子怡、黃覺等中國演員均在評委之列。

本屆奧斯卡，在四大風(fēng)向標(biāo)中存在感薄弱的西班牙影后佩內(nèi)洛普·克魯茲之所以能擠掉Lady Gaga，或許是因為得到了不少歐洲選票支持。在這個層面上說，如今四大風(fēng)向標(biāo)對于奧斯卡的前瞻作用，已經(jīng)被大大削弱了。未來的奧斯卡，或許會變得越來越難預(yù)測。

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由此也可以看出，奧斯卡意圖向世界敞開大門，擺脫“美國獎”的負(fù)面印象，深化自身權(quán)威的學(xué)院標(biāo)簽，這也可以看作是一種“自救手段”。

事實上，自2020年以來，受到新冠疫情的影響，好萊塢已然元?dú)獯髠粌H奧斯卡去年的觀看人數(shù)從2020年的2400萬降至980萬，北美地區(qū)在票房上更是一蹶不振，致使越來越多的電影選擇上線流媒體平臺，或是“院線+流媒體”的發(fā)行方式。

從今年的最佳影片入圍名單也可以看出，除了《沙丘》，幾乎沒有作品能做到真正意義上的口碑票房雙豐收。換句話說，今年奧斯卡的最佳影片相對小眾，較好不叫座者占了大多數(shù)。

在這個層面上說，如今學(xué)院面臨的壓力也不小。是否要繼續(xù)進(jìn)行改革？如何能兼顧熱度與深度？這或許將成為奧斯卡未來的主要探索目標(biāo)。

本文來自微信公眾號“Data ENT數(shù)娛”（ID:dataentertainment），作者烏鴉，編輯：單贏，運(yùn)營：沛然，36氪經(jīng)授權(quán)發(fā)布。